人物与动作姿态表达 × 动作连续
姿态表达不是动作幅度越大越有情绪；可读性来自身体各段围出的负形：四肢收拢、躯干前屈把空隙闭合，读者多读成防御或收紧；躯干朝外、四肢打开留下朝向对象的缺口，才读成迎向或施力。幅度相同，闭合与开放不同，意思就不同。
动作连续不是画格越多、每个瞬间越全就越顺；它靠相邻格保留同一个不变项，如抓握对象、受力方向或身体朝向，并只改一个变化量。若每格都换接触对象，帧数再密也接不上；若不变项还在，省掉中间状态读者仍能补出先后。
本页条目
人物与动作
人物与动作动作连续 × 表情变化
动作连续不是画格越多、每个瞬间越全就越顺；它靠相邻格保留同一个不变项，如抓握对象、受力方向或身体朝向，并只改一个变化量。若每格都换接触对象，帧数再密也接不上；若不变项还在，省掉中间状态读者仍能补出先后。
表情变化不是把笑换成哭、把平静换成爆发才算变化；读者能读出的转向，需要面部某一处位移落在可察觉又仍可归到同一角色的区间内。变化太小会被当作画格误差，五官整体一起替换又像换了脸；只有局部偏移与前后基线对得上，才成立为同一人的情绪变化。
人物与动作表情变化 × 人物区分
表情变化不是把笑换成哭、把平静换成爆发才算变化；读者能读出的转向，需要面部某一处位移落在可察觉又仍可归到同一角色的区间内。变化太小会被当作画格误差，五官整体一起替换又像换了脸；只有局部偏移与前后基线对得上，才成立为同一人的情绪变化。
人物区分不是给每个角色堆一个独特配件就越清楚；它靠同框时少数可比较的轴拉开距离，并控制辨认负担。角色多时，让一部分人共享类别外形、只在组内用一处差异分开，比人人处处不同更易记；若差异不在同框或换视角后消失，就起不到区分作用。
人物与动作人物区分 × 气泡顺序
人物区分不是给每个角色堆一个独特配件就越清楚；它靠同框时少数可比较的轴拉开距离，并控制辨认负担。角色多时，让一部分人共享类别外形、只在组内用一处差异分开，比人人处处不同更易记；若差异不在同框或换视角后消失，就起不到区分作用。
气泡顺序不是固定从上到下、从左到右的绝对规则；准确说，它是页面主导阅读方向与画格内文字块排布共同约定的临时次序，方向可随版式翻转。读者用进入边和相邻边界判断下一块，若两个文字块并列且没有可辨的进入关系，先后便不唯一。
人物与动作姿态表达 × 表情变化
姿态表达不是动作幅度越大越有情绪；可读性来自身体各段围出的负形：四肢收拢、躯干前屈把空隙闭合，读者多读成防御或收紧；躯干朝外、四肢打开留下朝向对象的缺口，才读成迎向或施力。幅度相同，闭合与开放不同，意思就不同。
表情变化不是把笑换成哭、把平静换成爆发才算变化；读者能读出的转向，需要面部某一处位移落在可察觉又仍可归到同一角色的区间内。变化太小会被当作画格误差，五官整体一起替换又像换了脸；只有局部偏移与前后基线对得上，才成立为同一人的情绪变化。
人物与动作动作连续 × 人物区分
动作连续不是画格越多、每个瞬间越全就越顺；它靠相邻格保留同一个不变项，如抓握对象、受力方向或身体朝向，并只改一个变化量。若每格都换接触对象，帧数再密也接不上；若不变项还在，省掉中间状态读者仍能补出先后。
人物区分不是给每个角色堆一个独特配件就越清楚；它靠同框时少数可比较的轴拉开距离，并控制辨认负担。角色多时，让一部分人共享类别外形、只在组内用一处差异分开，比人人处处不同更易记；若差异不在同框或换视角后消失，就起不到区分作用。
人物与动作表情变化 × 气泡顺序
表情变化不是把笑换成哭、把平静换成爆发才算变化；读者能读出的转向，需要面部某一处位移落在可察觉又仍可归到同一角色的区间内。变化太小会被当作画格误差，五官整体一起替换又像换了脸；只有局部偏移与前后基线对得上，才成立为同一人的情绪变化。
气泡顺序不是固定从上到下、从左到右的绝对规则；准确说，它是页面主导阅读方向与画格内文字块排布共同约定的临时次序，方向可随版式翻转。读者用进入边和相邻边界判断下一块，若两个文字块并列且没有可辨的进入关系，先后便不唯一。
人物与动作人物区分 × 旁白作用
人物区分不是给每个角色堆一个独特配件就越清楚；它靠同框时少数可比较的轴拉开距离，并控制辨认负担。角色多时，让一部分人共享类别外形、只在组内用一处差异分开，比人人处处不同更易记；若差异不在同框或换视角后消失，就起不到区分作用。
旁白不是把画面内容复述一遍的说明，也不是画中人物能听见的画外音；准确说，它是与场景并行的叙述层：画面给当下可见的状态，旁白给不在场的时间、前因或判断。读者靠它与人物视线、口型不相接来辨认，一旦文字被画成场景物件，归属就变了。
文字与声音气泡顺序 × 旁白作用
气泡顺序不是固定从上到下、从左到右的绝对规则；准确说，它是页面主导阅读方向与画格内文字块排布共同约定的临时次序，方向可随版式翻转。读者用进入边和相邻边界判断下一块，若两个文字块并列且没有可辨的进入关系，先后便不唯一。
旁白不是把画面内容复述一遍的说明，也不是画中人物能听见的画外音；准确说，它是与场景并行的叙述层：画面给当下可见的状态，旁白给不在场的时间、前因或判断。读者靠它与人物视线、口型不相接来辨认，一旦文字被画成场景物件，归属就变了。
文字与声音旁白作用 × 拟声与动作
旁白不是把画面内容复述一遍的说明，也不是画中人物能听见的画外音；准确说，它是与场景并行的叙述层：画面给当下可见的状态，旁白给不在场的时间、前因或判断。读者靠它与人物视线、口型不相接来辨认，一旦文字被画成场景物件，归属就变了。
拟声与动作不是把声音写成文字就自动产生响度，也不是字形越大就代表越响；准确说，它让动作承担声音的来源，让字形承担声音的时间形状——字形拉伸表示延续，断裂表示短促，收笔方向跟随动作去向。两者分工错位时，读者只看到字，听不到那一下。
文字与声音拟声与动作 × 文字密度
拟声与动作不是把声音写成文字就自动产生响度，也不是字形越大就代表越响；准确说，它让动作承担声音的来源，让字形承担声音的时间形状——字形拉伸表示延续，断裂表示短促，收笔方向跟随动作去向。两者分工错位时，读者只看到字，听不到那一下。
文字密度不是全页字数除以页数，也不是字号越小就越密；准确说，它由文字块占去的连续面积和读完所需的视线移动共同形成：长行要回扫，碎行要频繁换行，都会增加阅读负担。判断时要看这些字块是否阻断从画面一处看向另一处的路径，而不是只数字数。
文字与声音文字密度 × 时间压缩
文字密度不是全页字数除以页数，也不是字号越小就越密；准确说，它由文字块占去的连续面积和读完所需的视线移动共同形成：长行要回扫，碎行要频繁换行，都会增加阅读负担。判断时要看这些字块是否阻断从画面一处看向另一处的路径，而不是只数字数。
时间压缩不是画格数量少或翻页快，也不是把一段情节删掉；准确说，它发生在相邻画格之间：前后两格仍属同一件事，但对应的故事时长不等，省略的中间段要能由位置、姿态或物件状态的变化补出。若前后没有可比较的变化，跳过读起来只是断裂，不会形成压缩。
文字与声音气泡顺序 × 拟声与动作
气泡顺序不是固定从上到下、从左到右的绝对规则；准确说，它是页面主导阅读方向与画格内文字块排布共同约定的临时次序，方向可随版式翻转。读者用进入边和相邻边界判断下一块，若两个文字块并列且没有可辨的进入关系，先后便不唯一。
拟声与动作不是把声音写成文字就自动产生响度，也不是字形越大就代表越响；准确说，它让动作承担声音的来源，让字形承担声音的时间形状——字形拉伸表示延续，断裂表示短促，收笔方向跟随动作去向。两者分工错位时，读者只看到字，听不到那一下。
文字与声音旁白作用 × 文字密度
旁白不是把画面内容复述一遍的说明，也不是画中人物能听见的画外音；准确说，它是与场景并行的叙述层：画面给当下可见的状态，旁白给不在场的时间、前因或判断。读者靠它与人物视线、口型不相接来辨认，一旦文字被画成场景物件，归属就变了。
文字密度不是全页字数除以页数，也不是字号越小就越密；准确说，它由文字块占去的连续面积和读完所需的视线移动共同形成：长行要回扫，碎行要频繁换行，都会增加阅读负担。判断时要看这些字块是否阻断从画面一处看向另一处的路径，而不是只数字数。
文字与声音拟声与动作 × 时间压缩
拟声与动作不是把声音写成文字就自动产生响度，也不是字形越大就代表越响；准确说，它让动作承担声音的来源，让字形承担声音的时间形状——字形拉伸表示延续，断裂表示短促，收笔方向跟随动作去向。两者分工错位时，读者只看到字，听不到那一下。
时间压缩不是画格数量少或翻页快，也不是把一段情节删掉；准确说，它发生在相邻画格之间：前后两格仍属同一件事，但对应的故事时长不等，省略的中间段要能由位置、姿态或物件状态的变化补出。若前后没有可比较的变化，跳过读起来只是断裂，不会形成压缩。
文字与声音文字密度 × 重复画格
文字密度不是全页字数除以页数，也不是字号越小就越密；准确说，它由文字块占去的连续面积和读完所需的视线移动共同形成：长行要回扫，碎行要频繁换行，都会增加阅读负担。判断时要看这些字块是否阻断从画面一处看向另一处的路径，而不是只数字数。
重复画格不是用同一画面固定表示时间过去很久，也不是表达没有变化的符号；准确说，它只提供一次对照机会：第二次相同呈现让读者把当前格与前一格比较，读成持续、停顿或强调中的哪一种，要由前后事件和页面位置决定。离开上下文，重复本身不锁定单一含义。