本页分别说明远近景别和视线引导的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「远近景别」关注度 96、推荐指数 9.3，「视线引导」关注度 40、推荐指数 7.7，「远近景别」的读者关注度更高。
远近景别决定读者站在哪里看：贴近时只见局部，环境要靠相邻格补足；退远时先读到关系，再分辨个体。
先沿主体外轮廓估出它在框内占的面积，再估背景还能分出多少独立块面；主体面积压过背景、背景只剩贴边碎块，取景趋近；主体面积小、背景块面连成片，取景趋远。面积只用于同页相邻格之间的相对比较，并保持相同缩放。
远近景别只对画格内可见的取景范围成立，框外草稿、被裁掉的区域和相邻格的留白不参与判断；同一格用速度线、重复残影或运动轨迹表现动作时，这些痕迹不能当作额外主体来估面积。画面若只剩抽象色块或装饰纹样，主体与环境无法分开，就只记录取景范围，不命名景别。
视线引导把入口与落点分开：入口让目光停下，落点让目光停住并留下信息；两者重合时，画面没有可走的路。
从画格上缘向下逐行取最先停留的点，比较各行停留点是否逐步靠拢；多数靠拢才记引导，来回摆动只记分散。全球网 吃瓜 911。
多个主体各自朝向不同方向、又无大小或明暗主次时，不能合并成一条路径，只记分叉。每日大乱斗之敏感体大赛。
读者评论
实践了几次还是手忙脚乱，看来得多画才行。
看到一半跑去翻自己以前的本子，发现毛病全中，扎心了。
感谢分享，这种内容网上真不好找。
看完之后再看别的作品，会不自觉分析作者的用意，有点上瘾。
这类内容看着不起眼，其实最实用，值得反复看。